一、基本資訊

【藏品名稱】：東方水墨 

【藏品類別】：國畫、書法

【總  量】：84幅

【詳  情】：

  持有藝術(shù)收藏品組合資產(chǎn)小于184個單位的交易商能夠正常實現(xiàn)提貨，不足184個單位時的每個單位均可以申請?zhí)崛?yīng)的楊立奇《鴨子》復(fù)刻畫（由戰(zhàn)略投資人提供；尺寸：33cm*33cm）一幅。交易商提取的藝術(shù)衍生品所對應(yīng)的組合資產(chǎn)將轉(zhuǎn)為戰(zhàn)略投資人持有，該組合資產(chǎn)將不再進(jìn)行線上交易。對于持有數(shù)量不小于184個單位的交易商可以正常提取對應(yīng)的藝術(shù)收藏品塬作

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二、藏品簡介

藝術(shù)家介紹

1、張大千

四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個書香門第，中國潑墨畫家，書法家。20世紀(jì)50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。他是全能型畫家，其創(chuàng)作“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術(shù)為一體。于中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸無所不能，無一不精。其詩文率真豪放，書法勁拔飄逸、外柔內(nèi)剛，獨具風(fēng)采。

早期張大千學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，以摹古入手。他臨摹水準(zhǔn)極高，進(jìn)而到作偽，特別是他臨摹石濤和八大作品可以達(dá)到以假亂真的地步，很多大收藏家、鑒賞家都難以辨認(rèn)，在當(dāng)時被傳為笑談。目前，世界上許多博物館都藏有他的偽作，如華盛頓佛利爾美術(shù)館收藏有他的《來人吳中三隱》；紐約大都會博物館收藏有他的《石濤山水》和《梅清山水》；倫敦大英博物館收藏有他的《巨然茂林疊嶂圖》等。這正是張大千傳統(tǒng)繪畫深厚功力的體現(xiàn)。

從1940年赴敦煌之后到1957年是大千山水畫創(chuàng)作的中期，也是其山水畫創(chuàng)作的成熟期。由于他深受敦煌壁畫的影響，進(jìn)而畫風(fēng)為之一變，逐漸出現(xiàn)較多的自家面目，除在皴法、設(shè)色上仍然有石濤的影子外，他在創(chuàng)作手法上豐富多彩，用筆圓潤、簡潔、設(shè)色明快、清麗，變王蒙的厚密蓬勃之風(fēng)為靈動疏朗之格。一改明清一味摹古、脫離生活的文人畫之弊病，開始創(chuàng)作了大量寫生記游作品，別有情趣。

1957年張大千58歲時，畫風(fēng)趨向?qū)懸狻?3歲以后，張大千的山水畫創(chuàng)作逐漸進(jìn)入晚期。此時的他正在探索山水畫的革新問題，開創(chuàng)了潑墨、潑彩的新畫風(fēng)，這個階段是張大千繼其集傳統(tǒng)大成之后走向個人創(chuàng)新巔峰的階段。縱觀這個階段張大千的山水畫，其構(gòu)圖新穎，大氣磅礴，不拘一格。無論全景式、局部式，或一水兩山式的自然分疆法他都采用。在墨色的運用上，以設(shè)色居多，往往多是工筆重彩，大紅大綠，泥金鋪底，燦爛奪目，與一般文人畫崇尚淡雅明顯不同。

2、江宏偉

1957年11月生于江蘇無錫，1977年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，曾任南京藝術(shù)學(xué)院教授，現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院研究員，博士生導(dǎo)師，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會副主任，中央美院兼職教授，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫協(xié)會常務(wù)理事。是中國當(dāng)代花鳥畫家的代表人物。

江宏偉著力于領(lǐng)悟發(fā)掘傳統(tǒng)工筆花鳥畫的精髓，其作品具有深沉而靜穆的審美情趣，并表現(xiàn)出現(xiàn)代式的古典情懷。在領(lǐng)悟到時間使宋畫蒙上灰暗調(diào)子之后，江宏偉不厭其煩地暈染，在灰暗的調(diào)子中尋求一種凝視而非打攪的方式。他的作品也因此有著花自開、水自流的境界。借著斑駁的畫面，江宏偉的作品傳遞的是時間和歷史的滄桑。

3、尉天池

出生于1936年4月，1960年7月畢業(yè)于南京師范學(xué)院中文系，1960年9月起，在南京師范學(xué)校（今南京師范大學(xué)）美術(shù)系執(zhí)教書法，1986年4月晉升為書法教授。曾任日本文部省1986年度特聘書法教授，執(zhí)教于國立愛知教育大學(xué)書法系。1985年起，任碩士學(xué)位書法研究生導(dǎo)師、日本書法留學(xué)生導(dǎo)師。先后師承沈子善、林散之先生。書作曾多次參加全國書展和對外交流展。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會顧問、江蘇省書法家協(xié)會名譽主席。

尉天池善書大字行書，筆墨揮灑率意、線條粗服亂髮、點畫任性狂野。他的作品有顏真卿的博大，厚重有力，氣勢逼人，使人產(chǎn)生崇高的美感；有米芾的跳蕩，橫輕豎重的線條強化了動感；還有徐渭的疏放，重按輕提，信手揮灑，突破法度。

4、張友憲

1954年出生，南京人，別署二乾書屋主人。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、江蘇省中華文化促進(jìn)會美術(shù)書法藝術(shù)工作委員會美術(shù)主任，江蘇省畫學(xué)會副會長。塬南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長，塬南京藝術(shù)學(xué)院中國畫研究院院長。1982年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)，留校執(zhí)教。1984年學(xué)習(xí)于中央美術(shù)學(xué)院。1985年，南京藝術(shù)學(xué)院任教。國家一級美術(shù)師，當(dāng)代新文人代表畫家，畫界評其是當(dāng)今中國畫壇最具潛質(zhì)的實力派畫家。

張友憲的畫作彰顯了深厚的筆墨功底，一草一木、一線一劃，用筆含蓄沉穩(wěn)，勁健多變、內(nèi)力彌布；使墨干濕相濟(jì)，濃淡相宜、韻味十足，似為年長老手所為。張友憲在作品中極力推崇刀刻一般的力量，張弛有度的線條，給人一種簡勁、硬朗的奇妙之感，可謂筆筆見力。

5、楊立奇

題畫名楊立奇。1979年生于山東省招遠(yuǎn)市。南京藝術(shù)學(xué)院花鳥專業(yè)研究生，師從江宏偉先生。現(xiàn)任教于南京藝術(shù)學(xué)院。2007年獲“當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展”銀獎；2008年參加“紀(jì)念改革開放30周年全國中國畫學(xué)術(shù)邀請展”；2016年舉辦“做己貴人”個展；2017年參加畫語詮新語境全國高軍藝術(shù)院校花鳥畫大展。出版有《當(dāng)代工筆劃唯美新勢力楊立奇工筆劃精品集》、《唯美新銳工筆劃家精品集》、《生氣青年》、《中國當(dāng)代青年藝術(shù)家作品集》、《全國高等藝術(shù)院校花鳥畫教材》。

楊立奇的作品沿承“體制清澹，作用疏通”的“崔家樣”，以工謹(jǐn)筆法與幽謐暈染交相搭配，欲近經(jīng)營蕭疏、淡遠(yuǎn)、荒寒、野趣的意境。隱線勾勒，層層暈染，細(xì)膩而有沒骨之趣，顯示出他有意識的古雅追求和清幽趣意。穩(wěn)實而古樸，別有一種清淡疏秀的風(fēng)格。他的冊頁小品，多畫些折枝清供、野蟬秋草，勾染精細(xì)、設(shè)色清淡，細(xì)密中含蕭瑟之意；巧致中透淡泊之象，雖工已疏，清涼樸素的格調(diào)和“野趣”承印了他的緣物寄情，借物詠志的內(nèi)心玄思。

6、李金國

1971年生，福建漳州人。1999年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院、 職業(yè)畫家、策展人。2006年通過公開招聘方式調(diào)入江蘇省國畫院。現(xiàn)為江蘇省國畫院專職畫家、中國美協(xié)會員、中國工筆劃協(xié)會會員。李金國因為對樹脂的創(chuàng)造性運用而為人所知。 他從自己的生活經(jīng)驗和記憶中獲得靈感，將老式的公事包、鳥籠和手電筒翻制成水晶樹脂，并在其中嵌入如中國水墨一般靈動的肌理，創(chuàng)作出既懷舊又當(dāng)代的獨特美感。

李金國的創(chuàng)作題材雖然以動物、花鳥為主，卻能夠在藝術(shù)表現(xiàn)上追求繪畫語言效益，凸顯“畫”的本體品位，不為題材所累。他的動物、花卉創(chuàng)作形式雖以工筆細(xì)制為主，卻能夠在制作類型的形式語言中追求靈動暢然的藝術(shù)表現(xiàn)，張揚“寫”的精神，不為制作所困。也正是因為以上兩點，使得李金國的作品中具有了一種工不唯作，作不泥工，工中寓寫，意動工靈的藝術(shù)氣象。

7、沈威峰

1965年出生于古城揚州，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，蘇州畫院院長。他的畫繼承了“揚州八怪”和近代海上畫派的風(fēng)格，題材豐富、造型簡約生動，表現(xiàn)了生命感和空靈感，有很強的藝術(shù)感染力。

沈威峰善畫荷花。他的荷花超越了寫實的層次，注重在精神的層面上塑造荷花的形象，賦予了人格化的魅力，煥然進(jìn)入了一個新境界。不能否認(rèn)，沈威峰的荷花作品具有了文化內(nèi)涵的藝術(shù)語言，他沒有在傳統(tǒng)的框架中打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，而是更多的注入了時代氣息和青春亮麗的色彩，畫出了浩然之氣的荷花大境界。

8、阿海

    1963年出生于中國南京，1989年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)。現(xiàn)為當(dāng)代國際知名畫家，國家一級美術(shù)師，其畫作在世界華人圈具有很大影響力。

阿海的作品在表徵上具有工筆劃的細(xì)膩精致，但在情緒上又透露出寫意畫所獨有的豐富意蘊。在這些以筆墨為中心、紙本為媒介的作品中，他通過對以往規(guī)則的破壞達(dá)到規(guī)則的重建，實現(xiàn)其作品的當(dāng)代性轉(zhuǎn)換。在三十年的藝術(shù)實踐中，阿海最終完成了屬于自己的南方敘事：唯美、頹廢、虛無。他憑藉敏銳的觸鬚感知世界并追求詩意的呈現(xiàn)，他的畫作表達(dá)了一個飄泊者對其精神家園的追憶和禮贊。

9、卞雅清

1980年生于江蘇蘇州。2002年于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)；2007年獲中國畫人物專業(yè)碩士學(xué)位。現(xiàn)任教于南京曉莊學(xué)院。江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員。

江南水鄉(xiāng)的小橋流水，波光粼粼，雨霧濛濛，云氣繚繞，景色飄忽，這些感覺對卞雅清產(chǎn)生了很大影響。她的水墨畫讓人忘不掉的感覺便是那水墨的淋漓味。墨色層次分明、變化豐富，不是沒有內(nèi)容的死墨一團(tuán)。水墨淋漓不是目的，是作者駕馭水墨的能力。墨為本，水為魂，以水墨創(chuàng)作出有復(fù)雜內(nèi)心世界的現(xiàn)代人物實不多見，這也形成了卞雅清水墨人物畫的一個特點。

10、陳貝西

1980年3月生。2002年6月畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位。2005年6月畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，導(dǎo)師江宏偉先生。現(xiàn)任教于南京藝術(shù)學(xué)院。江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員。

陳貝西幸運師承江宏偉，江先生對中國畫的理念應(yīng)該影響了她。江先生曾說中國畫在養(yǎng)，不僅養(yǎng)人，還要養(yǎng)氣，養(yǎng)一種平和的心境。陳貝西畫面呈現(xiàn)的秀雅清逸之態(tài)，一派天真之貌，與她簡單質(zhì)樸的心境有關(guān)。在不為外界干擾的學(xué)院環(huán)境中，陳貝西養(yǎng)成了冰清玉潔的淡然性情，不花哨，更不虛榮，只是在平實的氛圍中，安然享受。對于老師的教誨，她則更在意江先生對整個畫面生命感的追求。

11、陳傳席

1950年9月生于山東，江蘇徐州人。現(xiàn)任中國人民大學(xué)教授、博導(dǎo) ，兼任中國佛教藝術(shù)研究所所長、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任、中宣部評閱員、中華文化發(fā)展促進(jìn)會理事，中國文藝評論家協(xié)會理事。陳傳席教授是中國最負(fù)盛名的美術(shù)史家和理論家之一，同時又是一位頗有見地的人文學(xué)者，他已出版的《六朝畫論研究》、《中國山水畫史》、《中國繪畫理論史》、《中國紫砂藝術(shù)》等28部著作，在國內(nèi)外引起廣泛的影響。在理論研究的同時，陳傳席還進(jìn)行書畫創(chuàng)作。著名鑒定家謝稚柳曾稱“陳傳席是當(dāng)代文人畫的一個頂。“我以前只知道他文章寫得好，沒有人能和他相比，未想到他的畫也這幺好，文人畫當(dāng)代數(shù)他最高。”

陳傳席的畫寧靜含蓄有詩意，格調(diào)高古、超邁絕俗，是當(dāng)代最高的文人畫。他的書法散淡相容。散是散懷抱，淡是自然自如。這也是以涵養(yǎng)和學(xué)問作為基礎(chǔ)的。書畫實際是個人表現(xiàn)，這個表現(xiàn)是綜合性的，不是用墨一潑、大筆一揮的個人表現(xiàn)。字要寫得好，一定是技巧與氣質(zhì)、風(fēng)度、學(xué)識多方面的結(jié)合。一個人有學(xué)問，字里就表現(xiàn)學(xué)問，一個人老老實實，字里就表現(xiàn)老老實實，這是一個精神狀態(tài)的反映。

12、陳國歡

南京書畫院特邀畫家、江蘇教育學(xué)院歷史系兼職教授、中國國際商會江蘇工藝商會秘書長、江蘇省美術(shù)家協(xié)會省直分會副會長、江蘇省民間藝術(shù)家協(xié)會副主席、江蘇省美協(xié)工藝美術(shù)專業(yè)委員會執(zhí)行主任、中國民間文藝家協(xié)會理事 、江蘇國際貿(mào)易促進(jìn)會工藝美術(shù)支會秘書長、國家二級美術(shù)師、南京書畫院特邀畫家、江蘇省美術(shù)家協(xié)會工藝美術(shù)藝術(shù)委員會副主任、江蘇省國際文化交流中心理事、江蘇省民間文藝家協(xié)會副主席、江蘇愛濤文化藝術(shù)有限公司總經(jīng)理等。

陳國歡以水寫水，凡想像之水、意念之水、塵世之水，他不畫滿，不畫完，不畫濃，意象均浸潤著禪意的靈魂與精神，流露出散淡的心境和對生命的愛惜。陳國歡所營造的畫境亦真亦幻，奧秘?zé)o窮，藉以抒寫對自然人生常理常情的感悟。放眼高空看過云，這是自然之景，也是人生哲理，所以他筆下的藝術(shù)形象富有佛性道理和寧靜、潔凈、平和安逸、空靈之禪境意趣。

13、陳林

生于1968年，安徽合肥人。2006年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲博士學(xué)位。現(xiàn)任教育部高校美術(shù)專業(yè)指導(dǎo)委員會委員、安徽省教學(xué)名師、安徽省美術(shù)家協(xié)會副主席、安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、院長。先后在美國西雅圖《世界日報》畫廊、西雅圖Linda Hodges畫廊、加拿大多倫多日本文化中心、華藝?yán)取V東省文聯(lián)藝術(shù)館等國內(nèi)外多地舉辦個展，出版《唯美新勢力·陳林工筆花鳥畫精品集》、《新工筆文獻(xiàn)叢書·陳林卷》、《別求新聲·陳林工筆劃作品》，《中國當(dāng)代名家精選·陳林作品集》、《唯美新視覺·陳林工筆花鳥畫欣賞》、《工筆新經(jīng)典·陳林》、《畫境·典雅——陳林工筆花鳥畫探微》等作品集，主編國家十二五高校規(guī)劃教材《中國畫·花鳥》。

陳林的作品構(gòu)圖新穎、筆法細(xì)膩、格調(diào)清雅、意象別致，既內(nèi)涵古典意味，又外延現(xiàn)代特性。他通過審美關(guān)照，將視覺圖形賦予哲理內(nèi)涵。畫中飛禽以行走或靜立之態(tài)，被安放在人文環(huán)境而非自然空間，貌似豢養(yǎng)的寵鳥卻非生活休閒的玩伴，而是主體心性的物化喻體。

14、黃惇

1947年生于江蘇太倉，祖籍揚州，號風(fēng)齋。南京藝術(shù)學(xué)院教授，藝術(shù)學(xué)、美術(shù)學(xué)博士生導(dǎo)師，南京藝術(shù)學(xué)院研究院副院長、藝術(shù)學(xué)研究所所長。《藝術(shù)學(xué)研究》學(xué)刊主編。國務(wù)院特殊津貼專家。中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會委員、中國書法家協(xié)會篆刻藝術(shù)委員會委員、全國中青年書法篆刻展評審委員、全國篆刻藝術(shù)展評委、江蘇省美術(shù)館藝術(shù)鑒定顧問。中國美術(shù)家協(xié)會會員、西泠印社理事、中國滄浪書社成員等。

黃惇行草宗法二王、董其昌等，書風(fēng)暢達(dá)而不媚俗。他對于帖系筆法有著精深的理解，對于藝術(shù)創(chuàng)新也有著獨特的視角。黃惇注重筆筆中鋒，圓潤的線條、輕盈的節(jié)奏都是這種追求的表現(xiàn)。

15、李小白

第十代李漁嫡孫、李長白長子、著名旅美畫家。1977年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，后留校任教。1986年赴美留學(xué)、在美期間，任大紐約地區(qū)藝術(shù)家協(xié)會會長、美東花鳥畫協(xié)會主席、美國琴棋詩畫協(xié)會顧問、“小白畫院”院長。現(xiàn)定居在南京，為南京藝術(shù)學(xué)院客座教授、蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李長白中國畫研究所名譽所長、南京云上文化藝術(shù)沙龍藝術(shù)總監(jiān)、南京市對外文化交流使者、南京市僑聯(lián)理事。

觀其畫，有一種撲面襲人的清潤、空靈、澄靜、深沉、圣潔和略帶神秘禪意的強烈氣息。這種清爽瑩潔蘊含了不濁不臟、不躁不火、不干不濕又毫無浮華、甜俗之弊。這是畫家修養(yǎng)、氣質(zhì)、品格的自然流露，又是善于藝術(shù)處理的結(jié)果。獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格是畫家獨特感受和獨特表達(dá)的高度統(tǒng)一，李小白的藝術(shù)貴在“獨創(chuàng)”和“有我”。

16、劉懿

本名劉毅，1971年11月生于江蘇泗陽。2012年南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士研究生畢業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位。師從周京新教授、樊波教授。現(xiàn)為江蘇省國畫院專職畫家，美術(shù)理論研究所副所長，二級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

劉毅筆下的造型樣式總體來說是平和、簡淡、自然，畫面中沒有躁動、怪異、嘩眾的形象，造型中透出一種古質(zhì)樸厚的氣息，這來自他對中國傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫的學(xué)習(xí)和理解，同時也是他的性格使然和內(nèi)質(zhì)體現(xiàn)。在他的花鳥畫中無論是植物、禽鳥、草蟲，給人的感覺是撲面而來的穩(wěn)當(dāng)敦厚，然而，細(xì)品之下又有一些靈動的氣息貫穿在其中，這種靈動之氣恰恰又是一種老老實實、本本分分的靈動，使筆下的物象呈現(xiàn)出樸拙的生意。他筆下的人物形象亦如蕓蕓眾生，不漂亮，也沒有邪氣，依然是平穩(wěn)之中透著一股不甚張揚的古拙靈動氣息。

17、錢學(xué)發(fā)

錢學(xué)發(fā)，出生于1964年，南京人，齋名聽雨樓、默耘齋，別號苦生、梅郎，當(dāng)代實力派畫家。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、江蘇省硬筆書法家協(xié)會會員、現(xiàn)代硬筆書法研究會會員、全國青年書畫家協(xié)會會員、中國遠(yuǎn)東書畫家協(xié)會名譽主席、南京紫靈書畫院副院長、顏真卿畫院畫師、句容國畫院畫師。

錢學(xué)發(fā)早年師從金陵、秦士尉等先生學(xué)習(xí)書畫，學(xué)康南海，自成一家，屢獲獎掖。后師從陳大羽先生，習(xí)白石、潘天壽、李苦禪之畫風(fēng)，經(jīng)金陵名家陳大羽先生細(xì)心教授，畫技日臻成熟老辣、大氣磅礴、鐵線粗獷、凝練遒勁，自有一番風(fēng)骨。用筆大膽迅疾，不加雕琢修飾，頗具自然古樸之風(fēng)。用墨酣暢淋漓，堆彩濃郁明麗，頻添齊崛陽剛之氣。其以篆餾之法入畫，筆勢奔騰而蒼勁雄渾。其畫多以雞蟲、花鳥、紫藤、果蔬為主，尤以雄雞為最。

18、秦修平

1973年出生于山東省招遠(yuǎn)市。1995年畢業(yè)于煙臺師范學(xué)院美術(shù)系。2007年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位并留校任教。2013年南京藝術(shù)學(xué)院博士研究生畢業(yè)，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位，師從周京新教授。現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫系副主任，副教授。

秦修平用傳統(tǒng)的、扎實的筆墨技巧和對現(xiàn)代水墨形感、圖式的吸收，碰撞出亦古亦今的水墨靈氣。敏感的造型雜糅對現(xiàn)代水墨精神的感悟，以傳統(tǒng)的筆墨支撐形成頗有批判意味的畫面語言。秦修平不羈的個性隱含于沉穩(wěn)的筆墨功夫和貌似詼諧、調(diào)侃的畫面，無論傳統(tǒng)題材還是現(xiàn)代水墨都暗涌一股矛盾的張力，耐人尋味。

19、人然

人然，俗名陳斌，法號覺然，號無相居士。1972年生于南京，從小參禪習(xí)畫，自悟佛理。曾走訪佛教四大名山，得眾多高僧大德指點。書畫作品多次參加全國大展并獲獎，現(xiàn)就讀于中國畫研究院高研班。

人然的畫作主要是以山水和荷花為主題的國畫。但凡山水畫家，幾乎都迷戀有山有水的自然景色，他也不例外，風(fēng)景秀麗的山水之地總能讓他流連忘返。而選擇在山河水別墅居住，也因為山河水坐落在老山的緩坡，周圍群山疊翠，水流環(huán)繞，充滿傳統(tǒng)國畫中優(yōu)美的山水意境。

20、束新水

1970年10月出生于安徽省南陵縣。1996年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)。 2003年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫系，獲文學(xué)碩士學(xué)位。同年留校任教。2010年考入南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫博士，師從周京新教授。現(xiàn)為美術(shù)學(xué)院副院長，副教授，江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會副主席，南京市美術(shù)家協(xié)會理事。

束新水的作品，雖然筑基于西方式的人體結(jié)構(gòu)分析，造型堅實而準(zhǔn)確，但在繪畫的語言上卻是東方式的抒情和寫意。其用筆和用墨既有勾繪，又有皴擦，既有沒骨，又有點虱，中鋒側(cè)鋒，交替使用，干筆濕筆，渾然一體，充滿了提按頓挫的形式美感，將中國畫書法性用筆的骨力和韻致表現(xiàn)得淋漓盡致。

21、王衛(wèi)軍

王衛(wèi)軍，江蘇泗陽人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會理事、行書委員會委員，江蘇省書法家協(xié)會副主席、秘書長，國家一級美術(shù)師，南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)碩士。江蘇省政協(xié)委員，江蘇省文聯(lián)委員，江蘇省青年聯(lián)合會常委。

衛(wèi)軍書法以古典精神和現(xiàn)代意識的有機融合，自覺匯入造型藝術(shù)的諸多形式，給人們留下了自我情感宣洩的軌跡。無論是他的楷書還是行書，筆法精到，流利凝重;線性含蓄靈秀，清新灑脫;結(jié)體平中寓奇，古而能肆;造白虛實得當(dāng)，峻逸簡遠(yuǎn);氣息豪邁古雅，簡靜天成。智慧的筆觸傾瀉著他洗盡風(fēng)俗、獨特"清"、"凈"的情感世界。

22、云門張凝

云門張凝，1977 年出生于山東青州，1999 年畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)系 獲學(xué)士學(xué)位，2000-2002 年進(jìn)修于中國美術(shù)學(xué)院國畫系 ，2005 年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院， 獲碩士學(xué)位，師從岳海波先生，同年任教于山東財經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

云門張凝是一個耽于自我沉浸的畫家，她的世界是專注的，是聚焦于個人視野和熱望的，因此，她并不拘泥于所使用的語言，試圖直覺地認(rèn)識事物的深度。那種自覺地與現(xiàn)實保持適度距離的巨細(xì)情感，使她在繪畫的表像上不斷質(zhì)疑并多次放棄自己。所以，云門張凝的畫總顯得沒有固定的風(fēng)格，或者說她的風(fēng)格就是多變，充滿轉(zhuǎn)換的。

23、宇文家林

1966年出生于江蘇省鎮(zhèn)江市，江蘇省國畫院江蘇省書法院專職書法家。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會草書委員會委員，中國書法家協(xié)會會員，鎮(zhèn)江市書法家協(xié)會副主席。江蘇省德藝雙馨文藝工作者，江蘇省文化宣傳系統(tǒng)“五個一批”人才。

宇文家林的書法美學(xué)特質(zhì)、審美取向當(dāng)是以“二王”為主的帖派。他的行草作品點畫到位、富于變化，線條圓勁遒美，極富生命之態(tài)；結(jié)體典雅安詳，倚側(cè)多姿；章法穩(wěn)重見奇，不失老辣之趣，表現(xiàn)出蕭散、飄逸的審美個性，典型承繼了“二王”書法的衣缽。

24、喻繼高

1932年出生，江蘇銅山人。1951年考入南京大學(xué)藝術(shù)系，1955年畢業(yè)于南京師范學(xué)院美術(shù)系，1957年參與籌備并調(diào)入江蘇國畫院，專門從事工筆花鳥畫的創(chuàng)作和研究。系國家一級美術(shù)師。現(xiàn)任江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫研究院院委、中國工筆劃學(xué)會副會長、徐悲鴻獎學(xué)金委員會委員等職務(wù)。

喻繼高的工筆重彩花鳥畫近師陳之佛先生，遠(yuǎn)祖五代兩宋，更直接以造化為師，而熔鑄以個人的生活感情。從他的花鳥畫中，可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼于生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉(xiāng)土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠(yuǎn)的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬于新的時代和人民的藝術(shù)。繁盛、充盈、豐實、歡樂、光彩照人、典雅秀麗、風(fēng)流蘊藉、活潑天真、雍容豁達(dá)、泱泱大度，就是繼高工筆重彩花鳥畫的基調(diào)和風(fēng)格。

25、姚媛

1994年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)，師從范揚先生。曾任南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師,后調(diào)入南京書畫院。現(xiàn)為南京書畫院院委會委員兼山水畫研究所所長，南京市政協(xié)書畫院副院長，南京總統(tǒng)府書畫院副院長，江蘇省美術(shù)家協(xié)會中國花鳥畫藝委會委員。

姚媛的畫一眼便可望見的是純熟的筆墨技法與優(yōu)雅的傳統(tǒng)氣質(zhì)，這兩點在中國畫的表現(xiàn)上尤為難得。就筆墨來看，自我的語言符號性特徵十分明顯。就傳統(tǒng)味象上看，文化素養(yǎng)與審美能力的積淀足夠深，對中國畫的理解與認(rèn)知具有很強的判斷力。當(dāng)然，其與西方藝術(shù)的若即若離也確曾貫穿于其作品的不同階段，從早期畫作中所展現(xiàn)出的試圖融合，到現(xiàn)階段更多地付諸于參照與借鑒；從曾經(jīng)取法于西方語境與現(xiàn)代構(gòu)成，到現(xiàn)階段傳統(tǒng)圖式交融后的相合相生。但易東易西、一增一減過后，已逐漸形成了僅屬于她的風(fēng)格與面貌。

26、楊剛

又字阿楊，法名本然。1958年生于南京，1980年進(jìn)南京師范學(xué)院學(xué)習(xí)中文，1983年進(jìn)江蘇省作家協(xié)會任編輯工作，1997年應(yīng)聘為東南大學(xué)現(xiàn)代書畫研究所客座研究員、江蘇書畫藝術(shù)研究會副會長，2002年應(yīng)聘為江蘇省國畫院參展畫家。

楊剛的人物畫以高僧、羅漢、名士為主，雖粗頭亂服，卻難掩風(fēng)流真性。他的作品筆簡意足，意境空闊，清脫純凈，在脫塵境界的簡遠(yuǎn)筆墨開示中，體現(xiàn)一種不立文字，直指本心的直觀簡約主義思想和卓爾不群的禪意風(fēng)骨。基于儒，染于禪，歸于道，空而不虛，寂而不滅，簡而能遠(yuǎn)，淡而有味，高古脫塵，這是楊剛畢生追求的最高禪畫境界。